Фотозйомка в горах: огляд апаратури

Світ гір прекрасний і неповторний. Знятий фотоматеріал повинен бути не менше чудовий. Мета гідна, але важкодосяжним. Якщо кадр поганий, то не важливо, чим він знятий - карданом 13 X 18 або мильницею. "Лейка" на шиї - це круто, кадри тут ні до чого. Творчі люди на початку шляху рідко багаті. Коли людина розуміє, йому не все одно ніж знімати.

Поговоримо про фотоаппаратуре, яка при невисокій ціні досить функціональна і якісна, щоб не стати тягарем початківцю після 1-2 років експлуатації. Обговорюємо художню зйомку в горах.

Орієнтиром візьмемо досягнення прийнятної якості на форматі 30 X 40 або журнальному розвороті. (Прийнятне якість поняття розтяжне, але не будемо педантам.)

Отже, вибираємо узкопленочной дзеркальну камеру зі змінними об`єктивами.

Починаємо з оптики. В горах, в разі потреби, основа - високоякісні зуми. Найцікавіший діапазон фокусних відстаней 24--400 мм.

Максимальна якість - у професійній пари 28--70 / 2.8 + 70--200 / 2.8, вона є у всіх виробників.

Canon пропонує "полегшений" варіант верхнього зуму - 70--200 / 4 L USM, він легше і за ціною привабливий.

Краще поступово формувати лінійку оптики з зумов помірного діапазону, орієнтуючись на максимальну якість при допустимій витраті (зрозуміло, це індивідуально), ніж вибирати зум максимально розширеного діапазону з більш скромним оптичною якістю.

Наприклад, зум 28--200 сам по собі непоганий і необхідну якість на межі забезпечує, але доповнювати його до діапазону 24--400 буде нераціонально. Логічно з нього відразу переходити на професійні зуми і доповнювати вже їх.

Пара типу 24--85 (105) + 75--300 мені бачиться більш перспективною. Нижні зуми по оптичному якості впритул підійшли до професійних, значно поступаючись їм в ціні. Такий зум на довгі роки стане робочою конячкою фотографа і є великий сенс купити його "рідним", а не у сторонніх виробників.

Діапазон 24--28 мм, що став доступним в зуме десятиліття назад виявився надзвичайно творчо ємним. Думаю, що незабаром можна очікувати появу професійного зума 24--105 / 2.8 або 24--85 / 2.8. Успіх йому забезпечений. Хто з фірм першим зважиться на такий прорив?

Розмова про верхньому зуме особливий. Зуми 75--300 зараз пропонують всі виробники, вони досить якісні і недорогі. На мій погляд, немає особливої потреби купувати саме цей зум у фірми-виробника, якість незалежних виробників (Tamron, Sigma, Tokina) не гірше, а ціна привабливіше.

Інша справа зуми, що добивають до 400 мм. Вони відчутно дорожче, сильно різняться в якості оптики і механічної міцності. Для отримання максимальної якості з цими об`єктивами необхідний штатив.

Canon давно вже впровадив пристрій стабілізації зображення в свої об`єктиви і є неподільним лідером цього напрямку. Стабілізатор дозволяє знімати з рук не побоюючись смаза при витягах в 2-3 рази більше тривалих, ніж зазвичай і в горах стає сильним партнером штатива. Об`єктивом Canon 100--400 / 4.5-5.6 L IS можна спокійно знімати захід на 400 мм. Коштує цей об`єктив дорого, але одного разу взявши і познімавши їм я зрозумів, що попався. Інші об`єктиви просто перестали існувати для мене.

Аналогічний об`єктив зі стабілізацією є тільки у фірми Nikon (Nikkor AF VR 80--400 / 4.5-5.6 D ED), але в лінійці він один.

Для Canon а стабілізація стала справою звичною, всі професійні телевекі забезпечені їй і фірма удосконалює механізм стабілізації. Останнє нововведення - про-зум 70--200 / 2.8 L IS USM з покращеним стабілізатором. Не залишилися без уваги і любителі - спеціально для них фірма пропонує два стабілізованих об`єктива - 28--135 / 5.6 IS і 75--300 / 4-5.6 IS. Останній особливо хороший, він перевершує свого нестабілізованої близнюка (а заодно і інших побратимів по діапазону) ще й оптичним якістю.

Серед зумов до 400 мм зазначу ще зум Tokina 80--400 / 4.5-5.6. Якість оптики непогане.

Діапазон 300--400 мм на практиці виявився неповторний, особливо в поєднанні зі стабілізатором. У минулому році на зимовому Ельбрусі на його частку у мене припала велика частина вдалих кадрів.

А що криється за "базовим" діапазоном 24--400 мм? Об`єктивами більше 400 мм не працював, не знаю. Зум 18--35 мм виявився значно менш цікавий, тобто 24-х міліметрів цілком вистачало для ширококутного сюжету. Зазначу вітчизняний "риб`яче око" Зенитар 16 / 2.8. Варте придбання. Через перехідники він сідає на всі камери.

Перейдемо до камери. Її відразу треба вибрати так, щоб при подальшій купівлі більш просунутою ця надійно зайняла місце другої камери, а не стала "валізою без ручки". Тому нижні камери лінійок відсікаємо. Говоримо про АФ-камерах.

Canon, Contax, Minolta, Nikon, Pentax - знамениті марки, в їх камерах середнього класу є все необхідне для творчого зростання фотографа. Обговоримо нюанси, які допоможуть зупинити вибір на тій чи іншій фірмі.

Почнемо з діафрагми. Вона не тільки регулює кількість світла, а й визначає глибину зони різкості (ГРИП), тобто безпосередньо впливає на художню сторону знімка. ГРІПможно визначити безпосередньо по матовому склу (необхідний репетир діафрагми) або за шкалою ГРИП на оправі об`єктива. Але при великих значеннях діафрагми у видошукачі так темно, що важко щось розгледіти. В АФ-об`єктивах хід фокусування намагаються робити коротким, стискається шкала дистанцій і шкала ГРИП виходить дуже вузькою, користуватися їй незручно. На сучасних АФ-об`єктивах в кращому випадку нанесені 2-3 пари значень діафрагми, а то і зовсім шкали ГРИП немає.

Для контролю ГРИП Canon пропонує фірмову розробку - програму A-DEP, вона присутня у всіх камерах. У верхніх моделях лінійки при використанні A-DEP робляться два напівнатиснення на спускову кнопку - центральним датчиком автофокусування камері показується ближня і дальня площині, між якими все повинно бути різко, далі камера сама виставляє необхідну діафрагму і положення фокуса. Навіть при зйомці з рук в несприятливих умовах все дуже просто. Повний контроль резкозть в кадрі. На молодших моделях фірма ставить усічений варіант програми - камера сама промацує кадр всіма наявними зонами автофокусування і робить різким все від найближчої точки, на яку навів будь-якої датчик і до найвіддаленішої.

Фірма Minolta в своїй новітній розробці - Dynax 7 запропонувала дуже цікавий варіант - зона різкості відображається на рідкокристалічному дисплеї камери.

У решти фірм контроль зони ГРИП можливий тільки по матовому склу або за шкалою ГРИП на об`єктиві.

Фотографи йдуть в широкий формат не тільки через кардинального збільшення площі кадру. Карданна камера дозволяє отримати повну свободу над розподілом зон резкозть в поле кадру за рахунок цілої системи зрушень. У дзеркальних камерах бажання управляти резкозть в поле кадру більш вільно, ніж надає проста зміна діафрагми призвело до створення tilt-shift об`єктивів. Це дорогі професійні об`єктиви і є вони не у всіх фірм.

Репетір діафрагми ще корисний при зйомці проти сонця, він дає можливість побачити розташування сонячних зайчиків на майбутньому знімку. Трохи в бік - і зайчик изчез або ліг куди потрібно, прикрасивши кадр. Все це видно безпосередньо в видошукачі.

Матричний замір експозиції дозволяє відволіктися від непростих питань правильного експонування плівки. Сучасна зеркалка будь-якого рівня в стані цілком грамотно вирішити це питання. Природно, в більш просунутою камері реалізований більш "грамотний" завмер і оснащена відповідної її рівню узгодженої спалахом (в більшості камер є вбудовані) він прослужить довше самостійно, без

втручання фотографа на усложняющемся світловому сюжеті. Можна сказати по-іншому: якщо цікавий сюжет зі складними світловими умовами ось ось втече, думати ніколи і потрібно повністю довіритися автоматиці, більш просунута модель відпрацює більш професійно - грамотно розкидає перепад яскравості сюжету по широті плівки, ненав`язливо підсвітить передній план, впевненіше утримає швидкого руху об`єкт у фокусі. (У цій статті я не торкаюся специфіку зйомки динаміки в горах, коли визначальним чинником стає швидкість і якість автофокусування.)

При роботі зі спалахами безкабельні управління особливо зручно. У провідних фірм такі спалахи вже з`явилися.

В горах перепад яскравості між освітленими сонцем і затіненими ділянками дуже високий. Наприклад, на великій висоті безхмарного ранку, коли сонце починає фарбувати найбільш величні вершини, він може досягати десяти і більше щаблів. Перепад яскравості на цікавому пейзажному сюжеті як правило перевершує широту більшості плівок. Це одна з особливостей зйомки в високогір`ї. В таких умовах вибір експозиції суттєво впливає на художню сторону знімка, особливо при зйомці на слайд. Стільниковий завмер камери свій вибір зробить, він буде непоганий. Але щоб домогтися свідомого контролю, фотографу знадобиться наявність точкового виміру на камері і знання зонної системи експонування Ансела Адамса.

Minolta в Dynax 7 реалізувала чудову річ - на дисплеї камера висвічує розподіл яскравості сюжету за сегментами (їх 13) стільникового виміру. Наочно і дуже зручно. Взагалі ця модель насичена новими ідеями, до неї варто придивитися по-пильніше.

Насущний для зйомки в горах (особливо взимку) питання про залежність від джерел живлення елементарно вирішується виносним акумуляторною батареєю, вона. Далеко не у всіх камер він передбачений, але це не повинно бути вирішальним фактором при виборі камери, виносний харчування можна зробити і самому. Головне - енергоспоживання. Наприклад, флагман никонівському лінійки F5 в горах прогодувати буде непросто - в штатній комплектації він "їсть" вісім пальчикових батарей із завидною швидкістю. Мабуть, це рекордний апетит.

Тепер про механічні зеркалках. Принципова відсутність залежності від джерел живлення, висока міцність робить ці камери незамінними в умовах низьких температур при глибокому відриві від цивілізації. Якраз для гір. Фірма Nikon зі своїм FM2 і новітньою розробкою F3A царює тут. Не так давно Olimpus, Yashica, Pentax припинили випуск механічних камер і об`єктивів. Однак і Nikon давно вже перестав удосконалювати лінійку чисто механічної оптики. Замість цього пропонується ставити на F3A / FM2 сучасні АФ-зуми. Тут виникає така складність. Якщо є сенс віддати перевагу F3A / FM2 сучасної АФ-зеркалке (хоча б того ж Nikon а), то це для роботи в дуже жорстких, вкрай несприятливих умовах експлуатації, де електронної камері доведеться несолодко. Який сенс в цих умовах використовувати АФ-зум на механічній камері? Адже саме ця даремна функція робить об`єктив ніжніше (і дорожче).

Доводиться констатувати, що єдина життєздатна чисто механічна фотосистема відстає від завдань сьогоднішнього дня через припинення розвитку лінійки оптики. У всякому разі механічна зеркалка - це ретельно продуманий вибір професіонала або досвідченого любителя, неможливо початківця.

Пора поговорити про плівку. На плівці економити не можна, хоча якість фотографії, надрукованій в мінілабі радикально залежить від людини, який друкує і в значно меншій мірі від плівки. Хочете максимальну якість - це ручна друк. Фотографічна широта сучасних негативних професійних плівок чутливістю 100-200 одиниць доходить до десяти ступенів, резкозть відмінна. Вони дорогі, але і результат до пари. Слайдовая плівка трохи поступається за фотошіроте негативної, зате прямо на плівці видно остаточний результат, без проміжних ланцюжків.

Раніше я робив так: крім перевірених марок завжди брав в поїздку два-три ролика незнайомій плівки, а потім порівнював результат. Зараз знімаю тільки на Fuji Velvia 50, рідко на негатив - Fuji Superia Reala 100. Є ще плівка Kodak ProFoto 100 - непогана за характеристиками і найдоступніша за ціною професійна плівка. Ідеальний варіант для навчання. У плівок Kodak невисока механічна міцність, в сильний мороз і вітер треба бути обережним.

До сих пір розмова йшла про техніку і ні слова про те, як домогтися художньої виразності знімка. Про це може бути іншим разом, хоча відразу можна сказати одне: перед тим, як зняти кадр спробуйте спочатку подумати над ним, а потім проаналізувати, вийшов він таким, яким ви його задумували? Це буде цікавіше, ніж перебирати чужі думки про те, як знімати. Якщо не вийшов, то чому? Не вистачило технічних можливостей камери або об`єктива - не біда, просто ви виросли з тієї техніки, яку знімали досі. Пора придбати щось новеньке ...

Підведемо підсумок. Сучасна узкопленочной АФ-зеркалка середнього класу і відповідний їй зум - оптимальний варіант початку творчого фотопуті. Купуючи першу камеру з об`єктивом, ви робите стратегічний вибір цілої фотосистеми, тому потрібно бачити

перспективу подальших придбань. Пройдуся ще раз по фірмам-виробникам і зазначу ті вироби, які мені здаються найбільш підходящими в якості першої покупки.

Canon

Камери EOS 5 і EOS 300. Об`єктиви 24--85 / 3.5-4.5 USM і 75-300 / 4-5.6 IS USM. По-моєму, Canon - найкращий варіант фотосистеми, побудованої на узкопленочной АФ-зеркалке для серйозної роботи в похідних умовах, особливо при подальшому переході на професійну L-оптику і камеру EOS 1V.

Contax

Камера N1, об`єктив 24--85 / 3.5-4.5. За ціною і по суті ці вироби ніяк не вписуються в середній клас. Це продукція вищого гатунку. Через перехідники на N1 стають АФ-об`єктиви від Contax 645 зі збереженням всіх функцій камери (крім фокусіровочной вилки). Так що придбання N1 може бути розумним варіантом, якщо в подальшому планується перехід у середній формат. Contax N1 і 645 - єдина фотосистема з можливістю використання оптики від камер Hasselblad.

Minolta

Новітні розробки фірми - камера Dynax 7, об`єктиви 24-105 / 3.5-4.5 (D), 100--300 / 4.5-5.6 (D) Apo заслуговують найвищої оцінки. Безсумнівно, фотограф зможе рости разом з продукцією цієї чудової фірми.

Leica

Для мене далекомірна механічна М6 - це символ непокірної індивідуальності серед загальної Утілітарізація, чистота концепції максимальної якості.

Відео: Зйомка екшен-відео в горах

Nikon

Камера F3A (або FM2) і верхній зум 100-300 / 5.6. "Невбивана" камера. Хочеться сподіватися, що фірма не залишить краще своє дітище без оптичної підтримки і світу постане повноцінна розвивається чисто механічна фотосистема. Потреба в ній є. В очікуванні дива можна збирати гроші на об`єктиви з постійною фокусною відстанню, вони того варті.

Pentax

Камера MZ-5N, об`єктиви 24--90 / 3.5-4.5 і 100--300 / 4.7-5.8. Pentax - це єдина фотосистема в форматах 35, 645 і 67. Сумісні об`єктиви, спалахи та ін. В даний час узкопленочной частина цієї системи переживає не найкращі часи, зате в розквіті недавнє нововведення - АФ система Pentax 645 N. Та й старійшина формату 67 недавно реінкарнував в Pentax 67 II, користується заслуженою повагою професіоналів.

Olympus

Хоча кілька років тому ця фірма припинила випуск механічних дзеркалок, у комісійних її продукція ще є. Професійні об`єктиви з постійною фокусною відстанню за низькою ціною, також, як і самі камери. Вони ще можуть попрацювати в умовах, де електронної зеркалке просто кришка.